| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 9 |
| 10 |
| 11 |
| 12 |
| 13 |
| 14 |
| 15 |
| 16 |
| обл.3 |
|
|
Для труб и саксофонов Р.ДИНОВА Когда в конце пятидесятых годов имя Рея Кониффа запестрело в огнях реклам, он был уже хорошо известен в среде профессионалов. В середине тридцатых годов он, молодой тогда тромбонист, впервые завоевал признание своей мягкой игрой на этом инструменте. Солировал в джаз-оркестрах Бенни Беригана, Боба Кросби, Арти Шоу... Популярность Рея Кониффа росла, но, видимо, что-то не удовлетворяло музыканта. Уже вкусивший славы, он сел на студенческую скамью знаменитой нью-йоркской Джульярдской музыкальной школы. Музыка Бетховена, Чайковского, Листа, Римского-Корсакова... К ней обратился Рей Конифф, пытаясь аранжировать, обработать её для эстрадного оркестра. Он прекрасно понимал, что существенные качества будут утеряны, когда классические мелодии зазвучат в переложении для труб, саксофонов, тромбонов. Но он возлагал надежды на возможности оркестра. Отточенные по стилю аранжировки привлекли внимание менеджеров радио и фирм грампластинок. Музыканту предложили возглавить оркестр одной из нью-йоркских радиокомпаний. В его распоряжение была предоставлена великолепная 'лаборатория' звукозаписи. Изобретательный музыкант, обладающий мастерством, открывает новые сочетания инструментов и человеческих голосов, новые ритмы, новые оркестровые составы и характеры звучания. Конифф использует человеческие голоса инструментально, смешивая тембры женских голосов с высокими трубами, саксофонами, кларнетами, мужские - с тромбонами и другими низкими регистрами. |
Звуковая страница 8 - Аранжировки Рея Кониффа.