| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 9 |
| 10 |
| 11 |
| 12 |
| 13 |
| 14 |
| 15 |
| 16 |
| обл.3 |
|
|
слушайте в номере
1. 'Здравствуй, страна героев!' Голоса А.Стаханова, М.Демченко, Е.Виноградовой, П.Ангелиной, К.Сахаровой. Комментирует Г.Масленников.
2. 6′30″ свободного парения. Репортаж, записанный в облаках.
3. Валга-Валка: устав города - дружба.
4. 'За далью проливов гремит океан:' Песня о крейсере 'Киров'.
5. 'Стихи остаются в строю'. Михаил Луконин о поэтах, не вернувшихся с войны.
6. 'Хиросима не должна повториться'. Фрагменты оратории Ю.Левитина. Исполнители: оркестр Всесоюзного радио и телевидения, хоры и солисты, дирижёр - Г.Рождественский.
7. Этюды Шопена. Играет Александр Слободяник.
8. Актёры, поменявшиеся 'ролями': Серж Реджиани - исполнитель песни Л.Бессьера и Ф.Видали 'Волки'; Жак Брель - в роли Дон Кихота.
9. Галина Ненашева: моя профессия - песня. В.Шаинский, В.Фельдман. 'А лес стоит загадочный', народная песня 'Калинка'.
10. 'Петрушкины песни'. М.Леонтович, В.Голяков. 'Петрушечка', 'За ворота-ми' (обработка А.Оленичевой), 'Как у ентого столба'.
11. Бабушкин граммофон. Кумиры русской оперы - А.Давыдов, В.Петрова-Званцева, В.Касторский.
12. Эстрада планеты. Леонид Утёсов. Интермедия о джазе, 'Песенка о старости', 'Вася Крючкин'. Звуковые страницы изготовлены Всесоюзной студией грамзаписи фирмы 'Мелодия' и Государственным Домом радиовещания и звукозаписи. | кругозор 7 (76) июль 1970
год основания - 1964
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЗВУКОВОЙ ЖУРНАЛ
Издатель: КОМИТЕТ ПО РАДИОВЕЩАНИЮ И ТЕЛЕВИДЕНИЮ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ СССР
На первой странице обложки: гобелен Н.Диденко (г. Львов) 'Дерево жизни'.
Режиссёр Н.П.Субботин Художник А.Г.Луцкий Техн. редактор Л.Е.Петрова
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
Адрес редакции: Москва, ул. академика Королёва, 12.
Телефоны редакции: 181-79-53, 181-79-48
Сдано в набор 28/V-70. Б 04838. Подп. к печ. 16/VI-70. Формат бумаги 84×108 1/16. Усл. п. л. 1,68. Уч.-изд. л. 1,4. Тираж 350 000 экз. Зак. 1653. Цена 1 руб. Ордена Ленина Типография газеты 'Правда' имени В.И.Ленина. Москва, А-47, ул. 'Правды', 24. | С ПОДНЯТЫМ ЗАБРАЛОМ Не так давно два замечательных французских актёра занялись новым для себя делом. Четыре года назад Серж Реджиани, знакомы нам по фильмам 'Мари-Октябрь', 'Все по домам', записал пластинку с песнями Бориса Виана - рано умершего парижского поэта, музыканта, драматурга. Таков был первый - песенный - опыт Реджиани, чьё характерное лицо с крутым лбом, воинственно вздёрнутым носом и опущенными углами продолговатых глаз, казалось, навсегда застыло на афише театра и кинематографа. Убедившись в том, что проба оказалась удачной, Реджиани рискнул выйти на эстраду с тщательно отобранными песнями. Он бросил на чашу весов свой опыт, филигранную актёрскую технику и голос. Расчёт оказался точным: 'новичок' мюзик-холла потеснил старых мастеров. Иначе поступил Жак Брель: он решил войти в театр. Сперва Брель попытался адаптировать мюзикл 'Человек из Ламанчи' Ли и Вассермана по мотивам Сервантеса. Он работал над диалогами, потом взялся за тексты к музыкальным номерам и вдруг, потрясённый открытием, очутился лицом к лицу с главной двойной ролью - Дон Кихота и Сервантеса. В пьесе они попеременно уступали друг другу слово, подобно тому, как автор бессмертного романа прерывал историю идальго, чтобы поведать, что роль пошла, Брель заявил журналистам, что с концертами покончено, и песенные турне им оставлены навсегда. Брель. В песне я ожидал, честно говоря, от себя большего. Сначала я хотел в поисках новых возможностей песни увеличить хронометраж. Даже вообразить невозможно, чего мне стоило преодоление трёхминутного, освящённого традициями рубежа. Но дело не в этом. Песня не удовлетворила меня. Для меня это расцветающий и быстро опадающий цветок. Оставив за собой возможность записи на пластинки, я пришёл в театр: Думаю, что надо вещи делать живьём, кости и мясо показывать, живым выступать перед людьми. Вот как в 'Человеке из Ламанчи'. Дон Кихот - это триумф мечты. Её победа над мелочными заботами дня. Сервантес - человек действия. Он боролся против рабства. Он защищал свободу. Для меня это человек исключительного мужества. В пьесе Сервантес не поёт, он говорит. Поёт Дон Кихот: Реджиани. Во Франции театр утерял великодушие, доброту, перестал стремиться к синтезу. Наши молодые режиссёры способны разъять структуру произведения, но они не в состоянии осуществить синтез. Анализ устраивает 'элиту' публики, но синтез необходим для массового зрителя. Возьмём 'Гамлета'. Шекспировский театр - театр прямой мысли и прямого действия. Вот со сцены брошена фраза: 'Подгнило что-то в Датском государстве'. И когда зритель видит, что постановщик не эксплуатирует то, что действительно заложено в этой фразе, а трактует 'Гамлета' 'психоаналитически', он чувствует себя идиотом и не понимает, чему с таким остервенением аплодирует крошечная часть зала. А дело-то серьёзное. В 'Гамлете' речь идёт о революции, которая не произошла. И неискушённая публика обманута. У песни то преимущество, что она обращена прямо к публике. Я пою двадцать коротких, ясных и сильно действующих новелл. Мой шаг казался кое-кому предосудительным. Но практика одержала победу. Почему? Опасность атомной войны, судьба детей, свобода, которой жаждет народ, - вот мои темы: :Когда после часового пения Реджиани в 'Бобино' попадаешь в Театр Елисейских полей на 'Человека из Ламанчи', кажется, будто коричневый поток Сены отграничил не только старенький мюзик-холл на улице Радости от шикарного зала на авеню Монтэня, но и один актёрский мир от другого. Будто Реджиани в чёрном свитере и Брель в картонных кирасах Дон Кихота сражаются на непересекающихся площадках, похожих на наклонные плоскости театра двадцатых годов. Но на самом деле это один мир. Товарищеский мир актёров-борцов, вышедших с открытым забралом против неисчислимых угроз, бед и несчастий, обрушивающихся на человека в капиталистическом беспощадном мире. Артём ГАЛЬПЕРИН Слушайте восьмую звуковую страницу журнала.► |